漢字的意象化源于圖形創(chuàng )意的思想，就是把文字本身當作一種圖形來(lái)對待，再加上其本身的文字內涵進(jìn)行圖形變化、含義延伸。

其方式有兩種，是把圖形符號與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字本身的內涵，賦予它特定的含義；

二是把字進(jìn)行圖形化的處理，把文字的形作為圖像來(lái)對待，把文字的意作為LED發(fā)光字設計創(chuàng )意的根本指導思想，以形變來(lái)拓展意，以意來(lái)限制形的蛻變，進(jìn)行文字的意象化處理。

文字之所以能夠超越實(shí)用的局限而成為L(cháng)ED發(fā)光字設計元素，是由漢字的構成特點(diǎn)、書(shū)寫(xiě)工具和載體等因素決定的。

漢字由點(diǎn)和線(xiàn)組合而成，具有高度抽象化的特質(zhì)。

而“點(diǎn)”是線(xiàn)的濃縮，“線(xiàn)”亦是點(diǎn)的延長(cháng)，“點(diǎn)”和“線(xiàn)”是一個(gè)事物的兩個(gè)方面。

因而，中國的文字藝術(shù)又被稱(chēng)作線(xiàn)條的藝術(shù)。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但使用時(shí)間最長(cháng)的書(shū)寫(xiě)工具是毛筆。

與甲骨刻辭同時(shí)出現的股商甲骨書(shū)辭即為明證。

當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制作工藝和書(shū)寫(xiě)功能卻與時(shí)俱進(jìn)，不斷完善。毛筆的特性是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

當然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意隨著(zhù)遣毫之時(shí)的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會(huì )產(chǎn)生出極盡變化的線(xiàn)條造型，分割出大小兼存的塊面，營(yíng)造出別有洞天的藝術(shù)世界。

另外，中國文字所采用的書(shū)寫(xiě)載體也規定著(zhù)其能夠具備藝術(shù)感染力的特性。

漢字的書(shū)寫(xiě)載體歷經(jīng)甲骨金石、簡(jiǎn)牘縑帛等多種變遷，韌性強、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書(shū)寫(xiě)載體，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

可以說(shuō)，文字藝術(shù)豐富的表現力與這種書(shū)寫(xiě)材料的應用有著(zhù)極為密切的關(guān)系